Commandée à nouveau par René Cardoso, la dixième édition confie le commissariat général au conservateur cubain José Manuel Noceda, chercheur au Centre Wilfredo Lam de La Havane, qui donne à l'événement le nom d'Intersections: mémoire, réalité et temps nouveaux.
Le Conseil est à nouveau à la charge des musées, associations de critiques et des institutions culturelles. La curation équatorienne est assurée par le professeur de Quito Ana Rodríguez, l'écrivain Jorge Dávila Vázquez et le critique Carlos Rojas Reyes.
Pour la première fois, la Biennale dépasse le cadre continental des œuvres en compétition. Verbigracia: l'exposition Paysages mythiques, curaté par Alfons Hug, comprend des artistes d'Allemagne, de Chine et d'Ouzbékistan, bien qu'à la dernière minute plusieurs d'entre eux renoncent à participer au concours en raison de la possibilité d'être récompensé, car la récompense stipulée est inférieure aux prix de leurs œuvres sur le marché international.
Parmi les expositions parallèles, il faut souligner le Pavillon Africain, une exposition dans laquelle on pouvait voir des vidéos de William Kentridge, et la magnifique vidéo-performance de l'Algérien Zoulikha Bouabdellah.
Les chiffres: 31 pays, 72 œuvres, 56 artistes
Les prix: Nés vivants, série picturale de l'artiste cubain Saidel Brito (représentant l'Équateur); l'installation audiovisuelle 2iPM009, de l'artiste vénézuélienne Magdalena Fernández; l'ensemble photographique et documentaire San Darío del Andén, la mémoire vivante de Darío Santillán, du collectif argentin Sub Cooperativa de Fotógrafos. Prix Paris à l’intervention urbaine Bus dédiés, décerné par l'Équatorien Geovanny Verdezoto.
Le jury: le critique et curateur anglais Kevin Power, le critique et curateur américain Julia Herzberg, la critique brésilienne Leonor Amarante, la critique et curatrice équatorienne María del Carmen Carrión, et l'écrivain et critique de Cuenca Cristóbal Zapata.
